Nachwort

Samba-Percussion

Als ich 1983 die International School of Percussion von Freddy Santiago besuchte, hatte ich auch Unterricht bei dem brasilianischen Percussionisten Gilson de Assis, bei dem ich viel über brasilianische Percussion und Rhythmen lernen durfte. Gleichzeitig spielte ich in dem Percussion-Sextett Afro Samba Connection; hier war ich bei den Sambastücken für Surdo und Cuíca zuständig. Außerdem spielte ich damals auch noch in anderen Bands wie Candango, Papa Caliente und dem Rudi Trögl Quartett; auch hier waren immer brasilianische Percussion-Instrumente gefragt. Später hatte ich dann die Gelegenheit, meine Studien bei brasilianischen Percussionisten/Drummern wie Duduka de Fonseca, Dudu Tucci und erneut auch bei Gilson de Assis zu vertiefen.

Meine Erfahrungen damit begeisterten mich dermaßen, dass ich Anfang der 90er-Jahre meine eigene Samba-Batucada-Gruppe gründete. Ab 1992 trat diese Gruppe dann unter dem Namen Sambapito auf, einem Wortspiel aus „Samba“ und „Apito“ (der Sambapfeife).

Anfangs spielten wir ausschließlich Samba Batucada, sprich ausschließlich traditionelle brasilianische Rhythmen mit kurzen Breakteilen. Bald aber fand ich das System zu beengend, weil es bei Auftritten auf der Straße wichtig ist, für Abwechslung zu sorgen. So begann ich, mit längeren Breakteilen zu experimentieren und baute in meine Arrangements Rhythmen mit Einflüssen aus anderen Musikstilen ein: HipHop, Soul, Rock, Second Line (New Orleans); auch afrikanische Djembé-Rhythmen und karibische Rhythmen kamen dabei ins Spiel. Einer meiner ersten nichtbrasilianischen Rhythmen war die puertoricanische Bomba und der dazugehörige Bomba-Break.

Eines meiner letzten Arrangements hatte als Grundlage den kubanischen Karnevalsrhythmus Conga. Nach der Veröffentlichung meiner Cajón-Schule 2010 wurde ich gebeten, ein zweites Buch zu schreiben. Da die Samba-Percussion mich all die Jahre begleitet hat, schlug ich kurzerhand das als Thema vor. Ausgangspunkt sollte die Erfahrung meiner Tätigkeit als Leiter meiner Sambagruppe sein. Deshalb geht es in diesem Buch vorrangig um die Spielweise der verschiedenen Instrumente und um die Art, wie ich mit meinem Samba-Ensemble gearbeitet habe. Ich hoffe, euch damit eine wertvolle Anregung geben zu können.

Samba Batucada & Samba-Reggae

Charly Böck, der als freischaffender Percussionist in verschiedenen Ensembles spielt wie der „Piu Piu Latin Big Band“, der „Late Night Band“ der Ingolstädter Jazztage, beim Projekt „Tribute to Paul Simon“ und im Duo mit der Harfenistin Kasia Lewandowska, ist auch als Dozent der Ausbildungsreihe „House of Rhythm“ tätig.

Sein umfangreiches Wissen über das Samba spielen, das er während seines Studiums an der International Percussion-School-Munich und seinen Weiterbildungen in afrikanischer, brasilianischer und kubanischer Percussion (u. a. bei Famoudou Konate, Duduka Da Fronseca, Luis Conte) erworben hat, hat er in seinem zweiten Buch „Samba Percussion“ zusammengetragen.

Sein Hauptanliegen in diesem Buch ist es, die Spielweise der verschiedenen Perkussionsinstrumente darzustellen, und die Rhythmen eines jeden Instrumentes, die im Samba eingesetzt werden können, einzuüben. Am Ende von zwei Kapiteln gibt es ein Ensemblestück: eine Samba Batucada für kleines Ensemble, und eine Samba-Reggae für großes Ensemble. Für diese Stücke konzentriert sich der Autor auf die wichtigen Instrumente, die den typischen Samba-Sound erzeugen: das Tamborin ist für die klare Struktur verantwortlich, die Surdo steuert den Herzschlag bei, die Agogo setzt klingende Akzente und der Shaker Ganzá vermittelt den Samba-Drive. In einem Abschlusskapitel vergisst der Autor auch nicht die weniger gebräuchlichen Perkussionsinstrumente, wie z. B. die Caxixi – ein geflochtener Shaker mit einer Kalebassen- oder Kunststoffscheibe, die Triangel oder die Rebolo – eine Trommel, die vom Sound her als Basstrommel eingesetzt wird.

Charly Böck ist ein umfangreiches und facettenreich recherchiertes Spielbuch gelungen, das eine umfangreiche Rhythmen-Sammlung bietet, die auch dem erfahrenen Perkussionisten Freude bereiten wird.

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